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2007/02/19 (Mon) 「トリアングル」
友だちにもどれないかもしれないと思えば寂し口づけなども

そのキスは、それはそれは長く、丁寧なものだった。舌の先や裏側が、角砂糖みたいにざらざらしているのは、これはやはり煙草のせいなのだろうか……なんて途中で考えはじめるほど、長い時間、私たちは舌をからませあっていた。息が苦しくなっても、一瞬クロールのように息継ぎみたいに離れるだけで、また唇の形を味わうようにしたり、ざらざらを感じたりした。

しかしそれは、二人が情熱的だったからそうなった、といううわけではない。お互い、次にどうしたらいいのか、最終的にどうしたいのか、自分に迷い、相手に迷っている時間だった。その結果、延長に延長を重ねてしまった……そんな感じである。

そして、いくらなんでも、そうはいっても、なにはともあれ、もうこれ以上は、ありえないだろう、というぐらい、長いキスのあと、ごくあっさり、私たちは体を重ねた。それは何というか、ほんの「おしるし」という程度だ。圭ちゃんは、遠慮がちに入ってきて、そそくさと出ていった。まるで、気の弱い訪問販売の人みたいに。
―俵万智『トリアングル』


短歌は短い。三十一文字しかありません。だから歌人は目に見える風景から、あるいはこころの中の風景から、印象的な部分だけを抜き出し、エッセンスを蒸留して、書かなかった部分までも語らせます。写真を撮るときに、風景から花びらの上の雫だけを切り取り、朝の寒さや冷たい雨を連想させるように。

ピントがシャープであることが価値になった歌もあるかもしれない。多くを語ったことが価値になった歌もあるでしょう。いろいろなスタイルがある中で、俵万智の短歌は、ポラロイド写真的魅力を放っているようにおもいます。決して、ハイテクではない。でも、彼女の歌は、日々の1シーンを確実に切り取っています。そして、それは柔らかです。詠まれているものが脱ぎたての下着だろうが、煮えすぎた葱だろうが、不倫の恋だろうが、彼女の歌はひどく生臭くなることがありません。まず柔らかさがあり、しばらく経ってから本質が見えてくる。

この特徴は、彼女の処女小説である『トリアングル』にも見ることができます。たとえば冒頭の引用。恋人一歩手前の2人が初めて夜を過ごすシーンです。同じ「新聞作家」でも、渡辺淳一が同じシーンを書いたら、おそらくもっと生臭くなるはず。フラッシュを焚いて撮った写真のように、あざとさまで鮮やかに写るでしょう。よしもとばなななら、多分もっとメルヘンチックになるはず。パステルのイラストのように。俵万智は生々しさとメルヘンのあいだで揺れることはあっても、極端にどちらかへは寄っていないように見える。それが彼女の書く歌が「普通」で、「リアル」だといわれる所以なのだとおもいます。

でも、『トリアングル』は歌集ではありません。ところどころに短歌が挿入されていても、本屋さんでは小説の棚に並ぶ本です。それなのに、この本では、短歌が物語を要約している。だから、読めば読むほど、小説である意義が見えなくなっていきます。三十一文字で語れることを、なぜ何ページも費やして語る必要があるのかが、分からなくなってしまうのです。おそらくは、俵万智の「切り取るちから」が、長編小説を紡ぐちからより、はるかに優れているために。

もし俵万智がまた小説を書くことがあったら、彼女の「切り取るちから」が十分に味わえるような短編集を読んでみたいとおもいます。最後に2首、この本のなかから、すきな短歌を。

辛い顔すっぱい顔がみたかったトム・ヤン・クンのクンはエビだよ
「寒いね」と話しかければ「寒いね」と答える人のいるあたたかさ


plum impression #1

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はなび

Author:はなび
犬、紅茶、写真、美術館、お風呂、本、日本語がだいすき。2006年3月から、EOS Kiss DNと一緒にたのしくお散歩をしています。文章と写真は関係がないことが多いです。写真だけをまとめてご覧になりたい方は、hanabi days on flickrへもどうぞ。

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